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培训招募︱三阶:高级陶艺研修班——张琨专场

来源:百陶会官网发布日期:2019-05-25 14:25:30


陶艺教育应该从我国优秀传统文化中多吸收营养,要以多元和包容的视角来学习其他国家的文化,以更符合当代人的生活理念去创造新的作品。——张琨



特邀导师:张琨

青年陶瓷艺术家

韩国国立忠南大学陶艺专攻美术学博士

现任景德镇陶瓷大学陶艺系教师


* 以下由CristinaW整理


以万象为师,懂陶艺语言,造生活美器


生活需要诗意,文化需要传承和再创新。要从物的空间走出来,要将机械化的陶器,加以自己的情绪和想法,将每一件都做出作品的感觉。


张琨早期作品《新乐器》


融合了中西方文化的“新乐器”,表现了不同的审美和技艺。在窑火中,找到最完美的作品,这本身是一种困难。在无数的尝试与失败中,能淘取的只是少量的收获,陶瓷作品因此弥足珍贵。


历经数千年文化养分的传承,陶瓷在现代语言的加持下,以更具当代表现力的形态出现在日常生活之中,以生活美器装饰生活美学。


张琨早期作品《茶具》


从景德镇到韩国,横跨六年,这一行,张琨遇到了影响一生的导师,让他明白了从事陶艺教育最重要的关键词——态度,对人对生活的持之以恒,对事物认真到极致的态度,也笃定了对陶艺的终身热爱。态度是陶艺人的第一门必备“语言”


张琨在韩国读研期间作品《Idol》(偶像)系列


陶艺创作过程包含了创作者对于工艺、表现手法的甄选,以及创作观念的定位。因而,在这一过程中,陶艺语言符号性再次体现出来,主要表现为“创作初衷——形态表现——工艺技法”的层次递进过程。


文化的差异性、多元性和陶艺语言的符号性,在张琨的《Idol》系列中表现明显,传统符号的运用,宗教与当代审美的结合...。陶艺传递的不只是生活美学,也是极具个性的意识形态



张琨在韩国读博期间作品《吉书》系列


汉字是东方文化的根基,尤其是中华文化。汉字作为语言符号可以表达多种意义,同时还具有独特的象形意义和视觉美感。《吉书》的创作灵感即源于中国汉字中最为大众熟知的“真、善、美、福、喜”。


张琨巧妙地在作品中重组、翻译了有吉祥意义的汉字,特别是美、福、吉等,满足了现代人对幸福、福气、吉祥的向往。细看会发现,汉字形象是用药丸来体现的,这种互为矛盾的元素构成了《吉书》独特的呈现方式。


《吉书》局部


作品透露的陶艺语言是现代人渴求治愈生活压力的深层愿望,打破传统另辟蹊径,所衍生出的多种表现形态发生了思想层面上的突破。陶艺语言的重要性开始凸显。


陶艺语言,包括由陶艺语法系统构成的陶艺语言结构以及作为内容形式而存在的陶艺言语。后者表现在陶艺实质创作阶段,对各种工艺、技法、观念、思想、精神的自由重组,而纵向聚合则源于时空轴及逻辑轴的纵向架构。


陶艺言语在陶艺语言结构的规约之下形成陶瓷作品形态化表达的三种层面,即背景层、装饰层、主题层。其中,背景层及装饰层为陶艺主题的表达提供辅助与支撑,同时对环境氛围产生渲染与烘托效果,进而为主题层的内容表达奠定基础。这种创作过程的形态层面划分,对于传统陶艺及当代陶艺而言都是适用的。



张琨在陶大任教期间作品《多彩系列》


从追求工艺性的陶艺技法,到回归本心的生活美器创作,张琨用一系列作品诠释了自己的心路历程,用不同形态的陶艺语言来呈现传统陶艺文化与当代生活理念的融合创新。陶艺的美,就在我们身边。


张琨作品


生活美器一定要结合环境来思考和创作,不同器型搭配不同的釉料,化妆土的质感颜色对不同器皿起到非常重要的作用。就像女生穿什么衣服,画什么样的妆,留什么样的发型,出现在什么样的场景,搭配得好才能体现出她与众不同的美。



张琨作品


现代陶艺创作更应如此。从作品的形态表现到其所表达的思想意识的推演过程,实际上是类似语言学的“翻译”过程。这一过程主要体现了三个层面的跨越:基础层、观念层、表达层。


其中,基础层主要为由陶艺作品符号所构成的形态结构,经过基于社会背景、审美趋向等因素所形成的观念层的过滤之后,又通过提炼、归纳、总结,形成对作品表达思想的预期,即表达层。


张琨作品


陶艺语言的表达中糅合了创作过程的多重理性及感性因素。对于当代陶艺来说,抛却了对传统中庸主义的固守,对陶艺形态的个性化表达予以凸显和强调


除了最为基本的造型、纹饰、色彩、工艺、技法组合的形式法则外,当代陶艺家往往试图从常规化的表达经验结构中解放出来,并以自身对陶艺的理解以及对特征性表现的偏好,来介入陶艺创作过程中。由此产生了诸多突破常规的表现形态。



张琨作品《大件》系列


在当代陶艺中,对情感结构的表达突破了传统基于审美经验层面的表现,将创作者自身的情感结构独立出来,以或抽象或具象的写实主义、观念主义、表现主义等方式来呈现,具有主体意识自我宣泄与独白的特点,表达空间更为开阔和自由。


带着愉悦的心情触碰泥土,它也能感知到创作者的情绪,最终会有所呈现。对于传统陶艺而言,其对于工艺性与技术性的追求始终是第一位的,因而在艺术性的发挥上存在一定的缺位。


张琨作品


当代陶艺则从观念反思的良性循环中突围出来,对陶艺艺术性存在的本质展开深入解读,使其相应的表现手法及表达方式呈现出对陶艺艺术本体的观照。通过对陶艺材质和工艺语言的多角度挖掘与展现,从实践层面上诠释了其艺术性存在。


陶艺,是传统的,更是现代的。当艺术作品向我们展示出一个世界时,它不再是历史性的存在,而是现实性的存在。正因为如此,作为历史性产物的艺术符号才具有超越时空的永恒魅力。陶艺,用独有的语言承载着所有



7月21-30日,相约景德镇

功夫小瓷三阶高级陶艺研修班

与张琨老师亲密接触

听懂陶艺语言,创作生活美器



@所有人,了解费用及报名请点击文末阅读原文



编辑︱百陶君  微信号︱gfxc2016

—科技成就艺术—

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