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培训招募︱三阶高级陶艺研修班:陆小泥青花专场

来源:百陶会官网发布日期:2019-06-15 17:23:48

青花蓝,尽在青花瓷上。青花瓷,脱胎于土,成型于火,获生命于青花蓝。因此说,青花蓝是泥土中绽放出来的。


青花的起源

原始青花瓷于唐代实现,但成熟的青花瓷出现在元代景德镇的“湖田窑”(在元青花中,有10件出土于九处明代墓葬中,它们都是元代景德镇窑烧制的产品,是难得的标准器。明代青花成为瓷器的主流,清康熙时期青花发展到了顶峰。青花瓷的出现突破了我国瓷器以单色釉为主的框框,把瓷器装饰推进到釉下彩绘的新时代。


元青花的代表

元青花以鲜明的视觉效果,大气豪迈的气概和艺术原创精神,将青花绘画艺术推向顶峰。在存世甚少的元青花瓷器中,“鬼谷子下山”青花人物大罐拍出天价。罐身青花纹饰分为四层,第一层颈部,饰水波纹;第二层肩部,饰缠枝牡丹;第三层腹部,为“鬼谷子下山”主题纹饰;第四层下部,为变形莲瓣纹内绘琛宝。



张力十足的纹饰,雄浑强壮的造型,取材于《战国策》精美的故事图案,浓艳深透的青花发色,通体弥漫的雄霸之气,震撼着每一个走进青花的人。


青花元素的创新

青花瓷到现在已经走过了几个世纪,在青花瓷身上改变了许多形式,不变的是青花的淡雅和纯粹。


青花瓷与中国风空间设计


青花和旗袍都是国粹,一个雅致,一个风情,二者融合寥寥数笔,清新斗艳,内敛优雅。



2008年媒体评选的“十大中国元素”中青花瓷仅次于中国画位居第二位,成为当之无愧的中国元素代表。


青花兼具儒家的温度,道家的洒脱和墨家的勤朴,是素与雅最完美的结合。在艺术家眼中它是一种多变的蓝色,而非一种单色。


青花的当代传承


现在,传统的青花艺术正在破除僵化的艺术形式,以打散、重构、融合创新的方式实现现代青花的全新表达。


功夫小瓷景德镇三阶陶艺培训——『与青花的邂逅,看陶大讲师陆小泥勾勒陶瓷青花的经典时尚美。



从中国画到陶艺,从东方到西方

从传统到创新,从平面到设计规划

从陆小泥的艺术经历中感悟其现代艺术观


出身于陶艺世家的陆小泥,从小便开始学习陶瓷,父母作为陶瓷大学教授老师,从他成长到接受教育的阶段中,坚持身体力行,言传身教。这些经历让他开始有了自己的思考和探索。掌握了传统的陶瓷技艺之后,“我该去向何处?传统技艺该如何发扬传承?”他渴望去接触更多元的艺术观念,去看看广阔的世界里会带给自己什么灵感?


从瓷都到上海,从中国到美国,逐渐开放的视界和个性化的艺术理念让他萌生出了自己的创作意图,“作品看起来要有价值感,还要有创作者的思想和作品体现的思想”,个性与艺术性,亮点与技艺,在他不断探索创新和反复试验的经历后,有了最终的方向和作品呈现。


陆小泥《缠枝花》系列


陆小泥的创作与创新也并非一路坦途,因为对传统纹饰的大胆突破,与时代观念产生鲜明碰撞,和艺术经历更为丰富的父母也有过不同的见解。他不想局限于当下,他希望将作品呈现出最饱满的张力。


通过从中国传统的缠枝图案中吸取美感,加以自己的理解,改变一些曲线的弧度和聚散。用现代设计的理念规划画面,呈现出全新的面目。结合笔墨图案设计,陆小泥借用了经典的样式,让历史文化当下化,让当下情境具有历史感。


陆小泥《缠枝花》系列


他用国画的味道改造了缠枝,呈现出的其实不单单是图案的感觉,而是被艺术化了。整个画面的设计更像是一个平面设计师对于画面的规划,与传统的青花纹饰不同,他的缠枝花作品在视觉上来得更加纯粹,也更加有时代感。他做到了用作品传递自己的人文理念和创作精神。


陆小泥《缠枝花》系列


在创作陶瓷镶器的过程中,他就开始进行缠枝花卉的创作,正是后来缠枝花的雏形。他用理性观念对画面构成、布局、造型、用笔、色彩诸方面进行挖掘和研究,得出了自己一套具有特殊性的经验。在极具冲击力的造型之上,将青花作为一个元素从平面中抽离出来,作为装饰的一个手段去创新,让陶瓷作品更多元、有亮点。


陆小泥《妆》系列


在中西方文化和不同教学理念的冲击下,陆小泥将两岸的陶艺创作思路融合思考,在创作的过程中力求传递出自己的创作意图。在青花创新的过程中,他找到了自己与自然和艺术对话的方式,也将这份思考与探索运用到了自己的教学之中。


东西方艺术教育中最大的差异在于,国外追求一个人独立的完成完整的个性化艺术创作,会在技艺上有所欠缺。但国内的教育侧重于教,却又不能做到因材施教,难以顾及到每个学生的学习水平。正是带着这样的教育理念归来,陆小泥老师将现代的教学主张和创作观点投射到一场从技法到创作的青花培训中,让热爱陶艺青花的人,掌握好扎实的技艺,为传达个人色彩的艺术创作留出无限的空间。


具有冲击力的视觉呈现,青花作为装饰与多元艺术形式的相互融合,8月,【与青花邂逅】,与你相期。


陆小泥《妆》系列


青花的时尚美


青花原属于釉下彩,现代青花在不断的创造中出现了釉中青花,让青花的写实写意形式更加丰富。青花纹饰主要以线条描绘纹样,在纹样轮廓范围内施以浓淡不同的料色,使整个装饰纹样更加生动细腻,富有层次变化。线描是装饰中最基本也是最重要的手法,通过线条来表现各种事物的形象,达到“以形传神”、“神形兼备”。在线描的过程中也会做一些大胆的夸张和省略,运用线条的粗细、疏密、点线等笔法,表现出不同的效果。


陆小泥《天鹅》系列


青花料分为“头浓”、“二浓”、“浓水”、“淡水”、“影水”五种,根据画面需要,以浓淡各色分染,以达到国画艺术上的“墨分五色”,产生具有黑白层次的韵律美。在具体的装饰中要根据瓷器的品种、造型、用涂作整体的色调安排。在日用器皿中进行装饰时要考虑分水问题、青白对比和水路的穿插。

陆小泥《荷塘》青花瓷瓶


青花纹饰和造型是一个整体,它附着于器型上,是从属于造型的一种装饰。青花瓷与茶器的结合,是中国古典文化与茶文化的融合。泥土养育了茶树,人们采下茶树叶子制成了茶。泥土又被人揉捏成坯,在火中炼成坚硬透亮的茶具。茶叶放入茶具中,冲入水,茶与泥土以这样的方式续写未完的故事.....


陆小泥青花茶壶


青花与当代的故事,需要我们来续写。对一件陶瓷作品最大的尊重,是使用它。触碰,回溯一段青花的前世故事。素坯,勾勒一种浓淡相宜的诗意自然。


8.6-8.15

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