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百人计划 No.3︱陆小泥:传承中创新,经典永远不会过时

来源:百陶会官网发布日期:2020-05-29 16:00:17

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「百人计划」是百陶会近日构想的一个关于手艺人的板块,我们将采访100位陶艺从业者,以图文形式记录他们的故事、理念和作品。他们之中有大师,也有民间手艺人,却都带着自己的故事留在了这个行业。百陶君将带你走进他们的世界。如果你有想要了解的手艺人,可以在留言区告诉百陶君。



百人计划 No.003 陆小泥


在读博士

江西省美术家协会会员

景德镇陶瓷大学陶瓷美术学院 讲师

届国家艺术基金当代陶瓷绘画高研班学员

曾在各类核心普刊发表论文20余篇

拥有外观专利10余项



相对于其它艺术载体,陶瓷算是最包容的,塑于无形、釉色变幻,让创作者有了更自由的发挥空间。若只许用一种色彩去描绘日常所见千变万化之风景,我想一定是青花了。


看见陆小泥的《缠枝花》后,笃定了我的想法,缠枝花是最常见的青花题材之一,一百个人会有一百种画法,你很难分辨他们的个性,陆小泥笔下的缠枝花构图大胆,汲取前人笔墨,却透着一股现代美学。细品,别有一番美感!


缠枝花 89x89 2016


缠枝花 45x45 2015


缠枝花系列 3


青花瓷板 向左右滑动查看更多


出生于陶瓷世家,拥有国外留学背景,还是景德镇陶瓷大学讲师,陆小泥老师如何做到将传统与现代较完美的结合?他对陶艺教育会有怎样独到的见解?带着这些问题,我们一起走近陆小泥,听他聊陶艺:


《妆》2009


Q:了解到您的父母都是非常有名的艺术家并且从事艺术教育,所以您觉得现在会从事艺术创作与您的成长环境有关么?


:肯定有一部分关系。因为我父母都是大学老师,我所接触到的艺术教育源自他们日常生活细节。有关创作和艺术本身的探讨在我们家就像柴米油盐一样平常。而且在学习过程中,父母的日常行为给我带来很大的影响。从小在这样的环境中成长,受到父母的熏陶,长期耳濡目染,我走上艺术教育这条路可以说是水到渠成了。


《茶壶》五


1中西教育理念不同:国内重结果,国外重过程



Q:听说您最近在做博士毕业论文,可以分享下选题方向和选择初衷么?


:我的博士专业是艺术教育学陶艺方向,论文题目是《现代陶艺教育研究》,主要列举了一些国内外陶艺教育现状,比如具体的教育方式是什么,教育机制和理念有什么不同。根据课程时间、课程安排以及学生的反馈进行了一个调研,再根据各国的文化不一样,思路不一样进行了一些对比。


Q:您可以举一些案例吗?


:因为我一直在景德镇陶瓷大学带本科生的陶艺课,所以做这方面选题和研究。国内外艺术教育理念最大的不同是,国内把思想放在前面,工艺可以借助相对成熟的资源来达成。而国外是所有的过程都必须由创作者自己独立来完成。


其实,西式教育在培养陶艺家对作品的整体把控上更科学,让他们自主创作,从泥釉料配比、设计到烧成,完全独立完成,有利于切身感受泥性,最高限度的把握作品。国内陶艺教育的优势是工艺极限化,当我想做一个尺寸较大的陶罐时,但靠自己的技术达还做不到,便借助本地的资源,加以整合达到创作的目的,在国内想完成一件超越自己工艺极限的作品是可以实现的。在国外却做不到。


《盒子上的舞者》2009


2转变陶艺教育观念,要实现真正的自我表达



Q:我有一个或许有些片面的想法,我在前期了解过程中对国内外创作的心理有一种感受。就是我觉得国外的创作理念上或许更为纯粹,我们对于创作的要求可能不仅仅限于思想的表达,或许是因为陶瓷在更早的时候是被作为一个工具而产生的,而西方国家相对来说兴起较晚,所以跳过了对工具的追求,从而对美追求的更为纯粹。所以我想问您认为纯粹为表达思想而产生的艺术创作和审美可以在中国青少年身上去培养么?(参考了您在陶艺系公众号的采访内容)在现阶段中国艺术发展中有可行性吗?


无论在中国还是西方,所有陶瓷器皿最早产生的目的都是功能性。现在,中国依旧在延续以功能性为主。而“陶艺”这一概念是上世纪五十年代美国人提出来的,人们开始不满足陶瓷只有功能性,希望将之从工具变为艺术品,融入了个性,把它当成一种纯粹的艺术门类去升华,这样产生了现代陶艺分支。


中国现代陶艺教育是从传统教育中衍生出来的,直到1990年代,高校才有了陶艺系,才有了从国外传入的比较正确的陶艺观念。从根源上讲,是西方人最早实现了陶艺的自我感情表达。所以就产生了误区:中国人的自我表达比较弱。严格说,并不是陶艺比较弱,而是整个陶瓷行业比较弱,因为国人比较尊崇相对传统的陶瓷生产,跟现代陶艺是两码事。现在中西方陶艺教育基本上接轨了,以相同的思想表达现代陶艺的生产,这是正确的自我表达。


《三羊开泰》瓷板画 80X80cm 2017


3要传承也要懂得创新,技术和理念并无矛盾



Q:在我的认知里,可能是外国人在艺术创作上比较不拘小节,我们会在追求思想表达的同时也很追求工艺上极致,所以产生了这样的想法。


:国外艺术家的创作过程就是追求情感的释放,是完全的个性表达,但他们技术上会比较弱。其实,陶艺是工艺性非常强的工艺美术,配泥、制作、烧窑等工艺你只经过了短时间的训练,是没办法达到极致的,所以他们一般都把思想放在第一位,工艺上的一些瑕疵不会去在意,只要最终呈现出来的作品好就行了。


在国内,延续传统会先要求工艺上达到极致,然后再有个人情感表达。传统陶艺根深蒂固的概念会影响了艺术家的思路。中国的制瓷过程分工非常细,每个工人数十年如一日地只做一道工序,所以对工艺有更高的远见和要求,这就导致了国内外艺术家在创作时侧重点可能会不一样。

《天鹅》瓷板画 2017


4值得庆幸的是,我们和国外的距离正在缩小


Q:您觉得中国现在的艺术创作和艺术教育处于什么阶段?有什么期待?


:正如你说的,在思想表达方面西方会更纯粹一点。其实,现在中国陶艺家已经慢慢在向西方靠拢了。我们有得天独厚的工艺,是超过西方的,不管泥料的配比、极限的工艺制成,还是釉料等材料都超过他们。材料运用上比他们更广泛、更丰富多元。


材料基础对创作有很大的帮助,在自我表达上有更多的手段,范围更宽更广。国内陶艺创作者也在一点点地汲取西方的意识和观念,在思想充分自由的前提下,所呈现出来的作品甚至会比国外的要好,虽然是有一点差距,但已经在缩小了。


《缠枝花系列》


5陶艺是大众艺术载体,一定可以走进千家万户



Q:现在喜欢陶瓷艺术的人越来越多了,大家都在开始追求生活审美和生活品质,对陶瓷从业者和小白,您有什么建议或期待?


:其实,陶瓷或陶瓷创作,原本就是适合所有人的。某些方面门槛可能比较高,但入门并不难,是全民艺术门类。因为陶瓷是实实在在的物体,具有非常好的保存性、观赏性和功能性,让人们参与到制作过程中来,有助于提高审美观培养较高的生活情趣。


作为一个艺术载体,让人们更好的了解生活、热爱生活,是有积极意义的。如果能实现陶艺创作的工艺化、简单化、家庭化,那么陶艺一定可以走进千家万户。 


《缠枝花》系列


艺术源于生活高于生活,但一定会回归生活。作品是艺术家生命的复写,是他生活的轨迹,只有根植生活的作品,才能真正打动人,才能形成强烈的辨识度,继而产生持续的生命力。


这种生命力,也是百陶会创办“人计划”栏目的初衷——发现有温度的、有想法的创作者和手艺人,带到更多人面前,共享这份美好!


教育履历:

上海大学上海美术学院国画系 学士景德镇陶瓷学院雕塑与陶艺专业硕士学位West Virginia University 艺术硕士首届国家艺术基金当代陶瓷绘画高研班学员现博士在读


工作经历:

景德镇陶瓷学院陶瓷美术学院讲师2012 受聘任教于韩国庆熙大学陶艺专业首届国家艺术基金当代陶瓷绘画高研班学员


主要成就:

2018 《缠枝花》获第十一届中国陶瓷艺术大展铜奖

2018 《三羊》千年景德-瓷上中国,首届中国(景德镇)当代陶瓷绘画作品展

2018 《天鹅》昌南杯第三届景德镇原创陶瓷艺术大赛一等奖

2015 《荷之韵》获第十届全国陶瓷艺术设计创新评比银奖

2012 《竹》入选首届中国当代陶瓷艺术大展

2010 《盒子上的舞者》获江西省第六届青年美术作品展览三等奖

2010 《青莲》获第九届全国陶瓷艺术设计创新评比银奖

2010 《雅致》获第九届全国陶瓷艺术设计创新评比优秀奖

2010 《丽人》获第五届中国民间工艺品博览会金奖

2009 《妆》获第十三届江西省美术作品展三等奖

2008 SOLO SHOW《DANCER ON THE BOX》ZEN CLAY,MORGAN TOWN,WEST VIRGINIA,USA

2007 陶艺作品《茶壶》参加WVU-JCI国际陶艺学院作品展

2005 中国画作品《街舞》入选“视觉惊艳-2005”上海青年美术大展


百人计划-讲述手艺人的故事

编辑︱百陶君  微信号︱gfxc2016

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